[文字译本]「寄語流星·流星語──追憶張國榮的藝術生命」研討會

荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 05:51:34

资料来源：哥哥香港网站 <<a href="http://www.leslie-cheung.info/20050403.html" target="_blank" >http://www.leslie-cheung.info/20050403.html</A>> 感谢哥哥香港网站授权转载，其它网站需要转载数据，请联系哥哥香港网站授权转载。相关现场录影视频请点击“录影”进入哥哥香港网站收看。 
“哥哥”张国荣一生的演艺成就及其作品的魅力于以往研讨会嘉宾演说中已经得到肯定，他演艺事业的每个时期均有着不一样的艺术表现及生命感觉，让往后定期所举办的研讨会来逐一探讨“哥哥”不同时期的艺术与人生。 讲题：张国荣后期的艺术探索 讲者：卢伟力博士、林纪陶先生、荣雪烟先生 日期：二零零五年四月三日 地点：国际展贸中心演讲厅（香港九龙湾展贸径一号） 以下为研讨会录像片段及文字译本（所有文字译本由本网站提供）： 1. 序言──卢伟力 <a href="http://www.leslie-cheung.info/20050403_part1.html" target="_blank" >錄影</A> 2. 张国荣光影生命的三个阶段──林纪陶 <a href="http://www.leslie-cheung.info/20050403_part2.html" target="_blank" >錄影</A> 3. 浅探张国荣的导演意识──荣雪烟 <a href="http://www.leslie-cheung.info/20050403_part3.html" target="_blank" >錄影</A> 4. 张国荣后期电影的形象──卢伟力 <a href="http://www.leslie-cheung.info/20050403_part4.html" target="_blank" >錄影</A> 5. 张国荣的未来电影──卢伟力、林纪陶、荣雪烟 <a href="http://www.leslie-cheung.info/20050403_part5.html" target="_blank" >錄影</A> 6. 分享及总结 <a href="http://www.leslie-cheung.info/20050403_part6.html" target="_blank" >錄影</A> （注：文字译本为内容大意，目的是为不懂粤语或因技术问题未能收看录像或收听录音的朋友了解其内容，实际意思一切均以视频和音频内容为准。） 进入<a href="http://www.leslie-cheung.info/forum/index.php?c=13" target="_blank" >哥哥香港讨论区</A>发表感想。

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荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 05:54:56

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>（文字译本由<a href="http://www.leslie-cheung.info" target="_blank" >www.leslie-cheung.info</A>辑写） 卢伟力： 张国荣离开了我们两年，但他像一颗流星，每隔一段时间就会在天空出现，他永远就在我们的天空里。他的天空亦在我们的心里，我们的心跟我们的天空是一致的。今天除了我，还有两位讲者，一位是香港的影评人也是电影编剧，林纪陶先生，另一位是来自国内的青年导演，参与编剧及制作工作的荣雪烟先生。 张国荣很年青便出道，由七十年代末到2003年，他的艺术生命有四分一的世纪。他唱歌外，还有演戏，他也参与电影的故事、编剧及导演的工作。在他四十多岁的生命里，有约三分二的岁月是跟艺术创作有关连。跟研讨会的主办分析过，该怎样将怀念一位我们非常喜爱的艺人的活动变成一种有意义的活动，其中一个方向就是依据他的艺术创作来做一些讨论，并且尝试将讨论深化，非一般地概括谈论张国荣是怎样的一颗明星，而是具体的论述他于生命历程里有过怎么样的艺术创造。今天我们选了一个课题会集中讨论这一位我们喜爱的朋友，他后期的艺术创造。我们在谈论主题前，会先概括一下他一生的艺术创作的几个不同阶段，这部份先交给纪陶演说。

荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 05:57:03

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>（文字译本由<a href="http://www.leslie-cheung.info/" target="_blank" >www.leslie-cheung.info</A>辑写） 最好的还是哥哥 林纪陶： 多谢卢老师的序言，很能够道出哥哥张国荣在香港电影中的重要性和特别性。先谈一下我最近的一些感受，我本身是一位影评人，其实我的正职是一位电影编剧，一直在参与电影创作，会跟哥哥同一时期成长的电影工作者一起创作故事，在一些故事里，包括时装及古装电影，想到选角时，大家会有剎那的唏嘘，一些故事的最好演员应该是哥哥，很让人感触。香港人构思的作品，无论是古装或时装，或是走出香港的电影，都属于香港人的电影，都会想说我们有关的题材；我们会发现香港的一个代言人，一个最好的形象，非哥哥莫属。原来在香港电影的创作工程里，我们从没有放下哥哥。 八十年代电影里小弟的形象 林纪陶： 计算哥哥的电影演艺生涯，虽然他由78年开始接拍电影，但正式主演的电影该是80年的《喝采》，由一个评论角度分析，可分为三个阶段，有三个阶段的转变，由八十年代的《喝采》作为分水线。早期的哥哥带着他由电视台或初出道的形象，进入他的电影造型，导演们都会刻意地塑造他成为一个叛逆的青年。他本身是一个偶像歌星，也以他这个形象来塑造当时的电影人物。早期的经典作品有《烈火青春》、《喝采》等。他的形象正是走着一个偶像明星要走的路向。 从分析电影里“大哥”及“小弟”的形象，那时的张国荣是一位小弟的形象，大家知道当时大哥的形象会是周润发。张国荣在电影里也是一个“小子”的形象，一个在家的少年，有一种叛逆感，大家对哥哥的八十年代电影的演出该很有印象。 九十年代具广阔度的形象 林纪陶： 哥哥的九十年代，正与一群电影作者一同成长。喜欢拍摄“大佬”电影的导演如徐克、吴宇森等，他们从八十年代起非常独当一面；到了九十年代，“细佬”电影的作者开始出现，包括王家卫、陈可辛、李志毅、陈嘉上等，他们可说是香港新浪潮之后的第二代电影作者，他们发现张国荣的可塑性是更加的大。周润发代表了香港于八十年代渴望改变的形象，经典作品《英雄本色》反映了周润发这个形象；刚巧《英雄本色》里有两位“大佬”及一位“细佬”，“细佬”便由张国荣出演。 九十年代张国荣有显著的改变，很多时都以王家卫90年的《阿飞正传》作为分水线。当时王家卫的故事谈到一群在六十年代成长的年青人，选择这个六十年代为背景，主因该由于六十年代很多时会被认定为香港精神的雏形时期，到了七十年代变为成熟。六十年代的经典人物有李小龙，他是一个动作的形象。当王家卫拍摄六十年代为背景的电影时，他选择以张国荣为六十年代的“阿飞”，一个叛逆青年的形象。那时期的第二代年青导演都喜欢以张国荣为他们电影形象的代言人，他们发现到张国荣已经不同于八十年代那“细佬”的形象，他能独当一面且具有「广度」的演出，他的可塑性很大及能胜任很多不同的形象，当中包括到今时今日大家都会认同不作他人想的角色「贾宝玉」。我觉得其实不是张国荣演绎贾宝玉的角色最好，倒是贾宝玉很像张国荣，大家会察觉张国荣的形象是较贾宝玉更为立体。九十年代的张国荣不独是代表了香港地域性的形象，而他顺应着香港的价值而改变，当更多人开始认识香港的同时，也认识了这一群演员，张国荣的「广阔度」像随着香港的价值而广之、大之，而非香港地域性的一个人物。 九十年代的香港，包括香港的工业及香港的电影业，均不能独立于本土生存，有赖于与国际的关系，香港电影正在那个时期打开了一个大的市场，这个情况促使张国荣成为这个形象的化身，一个香港价值的形象化身，他的造型也随着而阔之。《阿飞正传》正是暗示着一个香港的叛逆青年不甘心停留在香港，他要寻根，他要走到外地，找出「我是谁」。这个时期，张国荣自己也不再只演出香港的电影，他接拍内地电影，包括陈凯歌导演的《霸王别姬》及《风月》，及叶大缨导演的《红色恋人》，他最能让内地电影作者看到香港演员的可塑性，他们能在张国荣身上找到一种内地演员欠缺的演戏气质。这时期张国荣的形象已跳出了香港地域的形象，他演出的「阔度」及可塑性已非只当香港代言人的人物。 后期追求深度的演出 林纪陶： 第三阶段是97后的时期，哥哥不独要求他的角色有「广阔度」的可塑性，他不独要自己当一位演员或演者，他更深入电影的创作及制作，他要从一个演员转为幕后的工作人员、甚至是导演及编剧。这时期很多导演也留意张国荣非但把演出的「广阔度」把握得好，更具有演出的「深度」，这可见于尔冬升导演或监制的三部作品《色情男女》、《鎗王》及《异度空间》。大家可以见到这些角色的两面性，他演出比「立体度」更复杂的角色，演绎一些异极性的人物。这个意图在《色情男女》也能被察觉，但里面的意图还是比较实在：一个电影工作者面对的创作市场及内心对电影的看法的斗争，这个异极性很能反映香港电影人对电影创作的一个深入看法。大家都能察觉哥哥很适合演绎那个导演的角色，尔冬升把张国荣作为自己在银幕上的代表。后来，尔冬升一直遗憾是《三少爷的剑》没能邀请张国荣演出「燕十三」的角色，《三少爷的剑》对尔冬升是出非常重要的作品，他本身是凭着《三少爷的剑》的演出而成为电影人。 这里尔冬升挖掘了哥哥这种「异极性」，正好表现了哥哥由九十年代演出的一个「广度」进入一个「深度」。《鎗王》加倍将一个射击专业的背后，把捕猎与温柔在同一个角色中表现出来。很多人已认为张国荣在那一刻也该可获得最佳男演员奖，虽然可惜，但大家对一个演员成就的认同是比得奖更重要。到后来的《异度空间》，是更加艰难演绎的一个角色，角色既是一个心理病专家也同时是一位病人，角色在现实生活的同时也有那个忘不了的记忆成了他的梦魇，是一个极之困难的演出，一个极之复杂的角色及要面对一个极之复杂的故事，他竟然能演出得这样的精彩。 这三个阶段，哥哥在不断的转变，最后我想说，哥哥的「立体度」非常大，但遗憾却没有塑造哥哥一个未来的形象。哥哥在古装、时装、作为香港地域性一个重要的人物、或是在内地他完全陌生的角度里演绎角色，他都能表现出色，在时空里，张国荣不该只有古老或现在的形象，他可以有一个未来的形态，当香港有能力拍摄未来片或科幻片时，演员选角方面，张国荣会是一个很重要的人物。 卢伟力： 多谢纪陶为我们分析张国荣的三个不同阶段，第一个阶段是作为一个叛逆青年形象、青春偶像为主要的演艺人，第二阶段他作为一个演员尽量去开宽自己演技可能性，第三个阶段是深度、挑战难度，他很多角色都有两面性而他都尝试并把握得好。 刚才纪陶提及，在他最后期的艺术生命里，除了是一位演员或演者外，他也尝试当一个创作人。第二位讲者荣雪烟会跟我们演说张国荣除了表演外，他的其它方面，例如故事、编剧、导演这些他最后期的艺术生命。

荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 05:58:58

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>（文字译本由<a href="http://www.leslie-cheung.info" target="_blank" >www.leslie-cheung.info</A>辑写） 当导演的意愿 荣雪烟： 大家都知道，其实从八七年开始哥哥在采访中已说到他想当导演，因为导演是一部戏的灵魂，可以把自己要表达的意念放到那部电影里；作为一个演员，你可以用你的心去体验那个角色，却不能影响电影灵魂的整体意念表达。从八七年到退出歌坛、到最后的时间，哥哥一直都在往前走，去达到做电影导演这个理想。他亦曾付诸行动，譬如：九七、九八年左右，他筹备过《再世红梅记》、《林凤传》，他在拍摄《红色恋人》期间也跟我们说过当时构思的关于一个明星的故事大概，所以他想做导演的意愿并不只说说而已，他曾经付诸于很多的行动。 在后期，哥哥的音乐电影以及一些music video中有很多是他自己导演的或有着他的创作意念，比如有他创作意念的《梦到内河》、《洁身自爱》，他自己导演的《你这样恨我》、《枕头》及尔冬升的《色情男女》内的那场戏中戏。去年研讨会的时候，罗志良导演曾说《色情男女》内那场徐锦江和舒淇的戏中戏，真的是哥哥自己导演的，而且是他自己主动请缨的，哥哥说：「作为戏中的导演，就让我来拍这场戏中戏。」罗志良导演就放心的交给他拍，结果出来的效果很好。还有陈可辛导演的《金枝玉叶2》，因为赶戏的关系，里面有一部份的戏也是由哥哥来执导的。 2000年香港电台和吸烟与健康委员会合作制作一个公益性短片《烟飞烟灭》，便是哥哥导演生涯里面完整的、唯一的一部，结集编、导、演三者一起的作品。从片子刚开始播放的时候，就可以发现字幕上写的是「张国荣作品」，是以他个人作品来呈现出来的，所以接下来我们会从影像表达以及导演意识上来简单分析《烟飞烟灭》这部电影。首先看一段哥哥的一个采访。 哥哥：我的第一个Baby 问：由香港电台及香港吸烟与健康委员会合作的无烟草电影《烟飞烟灭》，一会儿观众便可以透过电视荧光幕欣赏。现在，在我身边的是这出电影劳苦功高的朋友，担任导演、编剧和演员，集编、导、演于一身的「哥哥」张国荣。 哥哥：到了我们这个阶段、投身社会工作这么多年，最希望做些有意义的事回馈这个社会，当时香港电台及香港吸烟与健康委员会向我提出这个事情，我记得我还在日本跟王菲在拍摄《恋战冲绳》。难得的是有这么多艺人参与，很多时艺人给人们的印象是对社会很冷漠，不会懂得报答支持我们的观众及听众，只懂得赚钱，这次正好推翻了这个印象。大家真得不是为了报酬，最重要的是给社会一个讯息：「吸烟没有好处。」 哥哥：有部份重拍了，重拍的理由是当我看过影片后，有些我要加强戏剧感，有部份要加长篇幅，因此我加重了某部份情节的戏。我并不觉得有甚么的难度，「难得」就有，难得是一些甚少在幕前亮相的朋友，例如毛舜筠，其实当时毛舜筠是复大便便，她还说复大便便会否碍事，怕不怕让观众见到她的肚？我答她医生角色可以怀孕吧！也有叶德娴，难得的是在剧中只能听到她的声音，我在这里暂且卖个关子，一会儿大家能知道为何只有叶德娴的声音演绎。很多朋友义不容辞、义无反顾去支持这件事，大家都知道这是一件有意义的事。 哥哥：首先要跟某些演员道歉，譬如对一些已经很有名气的艺人；由于片长的关系、由于是一出短片，篇幅所限不能对每一位演员都照顾周详，主要的角色有四个，其它人一起帮忙去做好这件事。每位演员都是义无反顾，没有因戏份少而不想参与，每位都答应演出，包括：梁咏琪、谷德超、容祖儿、陈冠希等。观众可能会觉得他们的戏份太少了，我要向他们的Fans表示抱歉，因为剧情需要只可以这样安排。我希望有朝一日拍摄长片的时候，可以邀请这些好演员和我的好朋友一起再制作好的电影给大家欣赏。 问：一会儿观众就能欣赏这出《烟飞烟灭》，有那个镜头或那段戏哥哥要观众加倍留意的呢？ 哥哥：这是我的第一个 Baby，大家可能会抱有期望，但若不符合你心中所想，请多多包涵。这是为香港政府、香港电台和香港人去做一件有意义的工作，我觉得很开心，希望每一个镜头都让你们喜欢，及这个故事让你们感动，能感染你们一个重要的讯息：「戏可以重新再演，但人只能活一次，最主要及最终的目的是要说给大家知道不要吸烟或减少吸烟，因为吸烟真的会影响你们的健康。」 公益性主题短片的难度 荣雪烟： 哥哥接受采访的时候说，当他看到「张国荣作品」时有一点眼眨泪光，他自己很激动，终于看到自己第一个Baby。 《烟飞烟灭》是一部公益性的短片，拍短片其实有很多难度。因为是短片，所以在说事和叙事结构方面都有一定难度的，这么短的一个故事，而且是一个公益性的，你需要把东西讲明白讲清楚，不可以把它拍成《东邪西毒》那样，每个人看完以后不知道它讲甚么。而且，一般作为公益性片子，它都会有个框，就是一般都会有个限定的主题存在，必须在这个限定的主题下给你去发挥，譬如说《烟飞烟灭》，它的主题是吸烟影响健康，那么，在这样的主题下不能拍得太天马行空，但是又不能落入教条主义中。 虽然拍短片有很多难度存在，但哥哥都把握得非常好，把故事讲得干净利落。其实这个故事并不新鲜，是很简单的一个故事，但从中可以看到张国荣怎样用影像语言及影像技巧把这个简单的故事去体现出来，这就是他的功力所在。他懂得怎样把东西通过其它方式来说，举个最简单的例子，他只是借医生的口讲出了这个文本讯息，他没有把整个教条很理论化地通过屏幕来表现。另外，他也设计了很多趣事，包括开始时谈到容祖儿在Jacky演唱会上吃鱼蛋、梅艳芳教导陈冠希等等一些辅助的情节，来增加影片本身的趣味性，不会让观众看得很沉闷，很多说教的片子经常会让人看得很沉闷。 《烟飞烟灭》是通过两条线去把这个简单的故事讲出来。这里说的两条线包括了两个意义，第一个意义是对这个片子来说，它分开前面一个独立的故事和后面一个采访，独立的故事跟采访之间用渐入渐出来作转承。他要告诉你们这两个类别是分开的，但对整部片来说它们却是连在一起的。第二个意义是独立部份的故事，亦是分两条线的，一条主线是张国荣、梅艳芳和那小孩子；还有一条相对的主线是莫文蔚和王力宏。他通过两条线相辅相承来做承接，譬如说片子内容的承接，整个旋律的承接，而且丰富了本身的故事性。 虽然单单从这个短片，我们不能定论张国荣作为一个长片的导演会是怎样，但是我们可以看到张国荣作为一个导演他本身的素质、以及他通过影像语言去表达的功力。 《烟飞烟灭》影像分析 荣雪烟： 我们首先看四段《烟飞烟灭》的片段，然后来分析，哥哥作为一个导演在其中所用的一些技巧以及影像表达方式。 刚才看到的是片子的开始部份，从梅艳芳在抽烟的嘴，然后慢慢地拉开镜头来展现梅艳芳的整个身体形态。假如片子一开始就见到梅艳芳在骂人，可能会直接在办公室外面放部机拍进去，但是他现在直接以一个正面的镜头来做，为下面的镜头作了一个顺畅简单的转接，并且亦开门见山地点明了主题。 第二个要分析的是梅艳芳跟莫文蔚在哥哥家里那段，其实前面的几场戏是梅艳芳解决了一些难题，然后大家都很开心出去旅游，莫文蔚跟王力宏的爱情也在起步的状态，梅艳芳作为经理人同意了艺人谈恋爱，是一个非常 happy 的旋律。这场戏便是从一个顶峰的happy 旋律，向下转为低潮的悲伤旋律。如果简单直接从一个开心转到悲伤，可能会有唐突的感觉，大家首先看到那个小孩子以侧面和背面入镜，你是看不到他有甚么问题，只见他掩着鼻子喊：「爹哋、妈咪」，然后接下去一个停顿，停顿完了就是慌张的脚步声。对观众来说，不知道发生了甚么事，只见到他们焦急那种状态，从而挑起了观众的欲望，想知道发生了甚么，到镜头内的厨房场景，只见王力宏很慌张跑进来开冰箱拿东西，然后待王力宏跑出去，观众看见了小孩子应该是流鼻血。他以观众等待的过程而很顺畅地从一个很开心的施律转接到下一个悲伤的旋律，让观众的心理过渡不会觉得很突然。他在观众的心中设计了一个欲望，通过这样一个欲望来作为故事发展的一个承接，将完全不同的两个故事旋律非常自然地过渡。 再下去，是他们坐在医生面前，医生跟他们讲话的那段，大家有没有发现那种讲话方式场景设计，好像是学生坐在老师面前，通过医生的主观镜头借医生的嘴说出吸烟的坏处。如果你单纯地说抽烟的坏处，便会落得非常敎条式的，但现在通过医生的口来带过这个理论性的主题，而且整部短片就只是这样一个镜头是较为说教式的。后面也有一个镜头是叶德娴背面入镜的，而且只有她的声音，也不是太说教式，叶对梅说不一定是她的问题导致小孩的病，这样表达可以脱离那个教条式的框架。这是他一个很聪明的地方，他不会直接说吸烟影响健康，而是借医生的口说出来。 下一组镜头是手术室内抢救小孩。梅艳芳及张国荣在外面，里面在抢救。他的聪明之处是把机位放在手术室里面，如果你把机位放在外面，只能听到惊天呼地的哭喊声，现在以手术室作为一个主观镜头拍出来，大家有没有发现手术室里整个场景是动的，梅艳芳和张国荣在手术室外面镜头却是固定的；一个动一个静，使用一个强烈的对比来表达某一种状态。在这场戏里面，我们看到的只有医生的忙碌行为，没有声音，哀莫大于心死，沉痛悲伤但没有声音发出来，通过演员的神态和本身的一个心情状态，用对比的方法来推进那种状态。直到心脏测试仪器 “嘟嘟嘟” 那些声音以后，我们可以看到医护人员的急切，然后切入黑屏幕，接着是王力宏乘的电梯的声音， “叮” 一声，声音过渡，把那个急的场景换到那个静的场景，而并没有使用强烈的外在行为来表达。 从这些简单的镜头，我们可以看到他对于故事的一些技巧把握、对于整个结构的把握，可以看到哥哥心里非常明白他要做甚么，他想做甚么；作为一个导演，他知道自己要甚么及用怎样的方式去表达自己要表达的东西。虽然短片跟长片有很大的区别，包括整个叙事结构的安排等等，但是我们单单从这个短片来看，可以发现他熟练的影像技巧运用以及对于片子的掌控能力。《烟飞烟灭》有很多镜头是非常漂亮的，他是有意的，他不是无意的，他故意用另外一种表达方式去做，从这个短片，也可以看到张国荣作为一个导演，他对一些细节处理的能力，他通过一些细节来作画龙点睛之效。 哥哥筹拍中的一个故事 荣雪烟： 哥哥筹备的最后一部电影《偷心》，我想大部份人都知道故事大概，那个故事大概见于2003年5 月份的《演艺圈》杂志，宁静写的一篇文章内。是一个关于两个男人和一个女人的故事，女的是大家闺秀，家有一个很严肃的年老母亲，然后她所住的房子楼上搬来了一个男人，她每天可以听到那个男人弹钢琴的声音，然后她试图去接近这个男人，当她跟那个男的发生了关系后，那个男的跑了，在她母亲的意思下，她嫁给她的表哥。哥哥告诉宁静，其实这个戏结尾时，那个男的根本就不会弹钢琴，他只是每天在放音乐。对于这样一个故事大概，我们可以从那个结局看到他对于意象化思维的一种表达方式，虽然我们不能判断他会怎样去拍，但是我们单从这个故事大概来看，其实有很明显的一个特征，他对意象化表达方式的体现能力。 《烟飞烟灭》的创作思想 卢伟力： 因为《烟飞烟灭》这出戏是张国荣自己搞故事、编剧、导演和主演，所以它是能够代表后期张国荣一些很重要的创作理念。刚才荣先生谈了很多技巧上的东西及他作为导演的潜力，如果他真的有机会拍长片，我相信他拍出来的电影感亦不会差的。我想补充一下，在《烟飞烟灭》里面我们看到有两个很重要的创作思想。 第一是你发觉他很着重伦理和爱的因素。他劝人戒烟的那个方法是说：「吸烟会影响你身边所爱的人。」吸烟危害健康不是他在《烟飞烟灭》主要的思想。可以看到当他有机会去拍摄一个劝人戒烟的故事，他劝人戒烟的最重要手段是因为吸烟会影响你身边的人，即是说他认为「爱」是最有说服力的。《烟飞烟灭》是张之亮监制的，在1999年他拍了《流星语》， 2000年就是《烟飞烟灭》，而《流星语》里面亦有那个小朋友。小朋友是代表着未来，为何在《烟飞烟灭》里的小朋友，我们没有机会看到他很大的特写呢？因为他其实是一个符号，代表「未来」；即如果这一代人吸烟，其实就没有未来了。 第二，在这出电影里面，他没有尝试去批判一些人的吸烟行为，譬如有一场戏张国荣和梅艳芳在梳化上轮流的抽着同一根烟，他拍出来的构图、各样都好像令你觉得这种行为都颇美颇享受呀，甚至是张国荣驾车时一边吸烟的画面都颇好看呀！但正正如此，才显得他的这部电影的重要性，他不是说吸烟是 “核突”、不好看，而是说吸烟有一种影响，你自己去想想，你可以很享受吸烟，但是这个东西并不等于爱你身边的人，两样东西你自己去衡量。他以此作为一个创作的理念，而不是用说教的那套。

荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 06:00:25

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>（文字译本由<a href="http://www.leslie-cheung.info" target="_blank" >www.leslie-cheung.info</A>辑写） 张国荣后期形象的价值 卢伟力： 大家从刚才的《烟飞烟灭》片段可以见到他的形象，这正是我要跟大家谈论的；这形象在张国荣后期的电影非常普遍。他面上留着胡须，在访问的片段里他是没有留须的，面是光滑的，但在戏中他是有胡须的。在《流星语》中，他演绎一个落泊的人，他不是一个靓仔形象；当然他本身是一个靓仔，但不以靓仔状态示人。在《红色恋人》他的胡须更长更满，在《星月童话》他的胡须集中在上唇。艺人到达他的水平对自己的形象有一定的话事权，不是可任由导演摆布的；这是一个现象，由1999年后的电影他都以这个形象示人。 播放中的《红色恋人》片段，大家可以见到他的两面，一面是一个精神奕奕的革命者，演说得很动人，另一面他是一个病人的形象，流着汗、很辛苦的。在《星月童话》里他是一个卧底，混在黑社会中，他不会很斯文，会说粗话，他留须于上唇有别于《红色恋人》，他留着须也不会是同一个形象。他在《星月童话》里于酒店跟黑帮“讲数”，被人打至倒地及血流披面；另一场景中，他认识戏中的常盘贵子后，在她家中，被弄至满面白色粉末，一脸狼狈。《星月童话》里张国荣的形象，在艺术上我们归纳为「烂挞挞」的形象。为何张国荣愿意表现这个形象，为何他看到这些形象的价值？我认为在这时期张国荣的意识已经不再想当偶像及以偶像的形象与观众见面，他要作为一个演员。不只作为一个普通的演员、不只是演绎自己的气质，他要演绎人物的气质，在他后期的创作里，他尝试向性格演员的路迈进。 从后期的电影分析，《红色恋人》他当革命者、《星月童话》是警察的卧底、《流星语》他演一个失落及憔悴的中年男人，与一个小朋友相处，既是父亲又是母亲，也是小朋友的朋友、《鎗王》演出两面性的角色、《异度空间》演绎更是心理复杂的人物。这些清楚显示他后期的戏路已朝着性格演员迈进，他的心理质素似乎已具备挑战高难度的、更精彩的角色。可以说，香港少了张国荣，我们是少了很多重要的、电影银幕形象的可能性。 迈进性格演员之路 林纪陶： 张国荣在97年后的演出有很大转变，他是朝着一个不是属于他自己形象的一种演出，「不是他的演出」这点是很重要的。 卢伟力： 我们讨论表演的演技有三种大类型，一类是类型演员，演出一个类别如：泼辣、搞笑、恶爷的；偶像也是一种类型，如青春偶像，丑妇也是类型，例如吴君如初出道时是演出这一类的丑妇，她本身不丑陋，但她演出的类型是丑妇。另一类是本色演技，把演员本身的气质，如「多愁善感的」，把那气质演绎出来。本色演绎的有《阿飞正传》、《倩女幽魂》，是张国荣才是这样的演出，其它人放进这个角色便不会成事。另一种是性格表演、以演绎剧中人物的性格为目标，这不是跟他的气质接近，或许可以很远，例如：他本身不会是一个古惑仔的「烂挞挞」形象、不会是《异度空间》那么的复杂的人，但他是在演出一个复杂的角色；大家一定知道张国荣不会是《红色恋人》里的共产党员，但他演出戏里包含了一个共产党员的性格。张国荣经历了由一个偶像、到本色、到性格的表演。 性格与性向的误解 林纪陶： 从三部内地的电影分析，《霸王别姬》是张国荣的东西，他的本色演出，《风月》都是他的本色，《红色恋人》就不是了，但他能演绎得好，可见到那个层次是更加的高。补充一下那97年转折点的论点，那时他有一部《春光乍泄》，电影内的两位演员都被提名影帝，张国荣没得奖，有评审表示张国荣的演出是演回他自己。那时哥哥他真的不开心，哥哥表示：「《春光乍泄》那个怎会是我呢？我怎会是那样，我怎会那么自私，怎会那样的自暴自弃，我不会那样的残忍。」《春光乍泄》里面的角色不是张国荣，在刚才播放的《烟飞烟灭》访问片段的那个才是张国荣。《春光乍泄》里的角色是他演绎的形象，大家就以为那是张国荣，其实不是。 卢伟力： 一些人会对性格与性向的分别有所误解；不同性向的人不等于不同性格。性格是一个人对这世界的看法，例如：他爱这个世界有多深、他跟身边的人的关系、他的自尊程度等等。性向是他对他身边的人的性别选择，不同性向的人的性格可以相同或大异，当时很多有关《春光乍泄》评语说他是演回自己，其实是谬误。 《异度空间》里的演技层次 林纪陶： 今日播放片段的三出电影《星月童话》、《红色恋人》及《异度空间》，你们见着一个哥哥，其实就不是哥哥来的，很精湛的演出。 卢伟力： 我们来重温《异度空间》的一段演出，这段戏是我们公认张国荣在表演艺术上最高成就的代表。一位电影演员的表演最重要的是面部的表情，那表情的能力；一般导演会在环境上配合让演员有所表现，但《异度空间》里那个表情是直接由一张脸变化出来，一个镜头直落。 刚才这《异度空间》短短的七分钟片段里，角色经历了跟女朋友同居，大家意见上不一致的一些对谈；后来角色进入催眠状态的分裂，其中一个是催眠状态的自己，另一个是催眠状态的已故前度女友给他的压迫，留意他的面部表情演变，一张脸一个镜头直落。接着由催眠状态清醒过来，他阅读往事的数据，很多层次的变化。这是张国荣他在后期电影表演的最颠峰，性格演员的演出！

荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 06:01:48

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>（文字译本由<a href="http://www.leslie-cheung.info" target="_blank" >www.leslie-cheung.info</A>辑写） 创作有诚意的电影 卢伟力： 林纪陶表示我们遗憾没能见到张国荣的未来电影形象，荣雪烟也提及张国荣作为一个导演及创作人的潜质，假如张国荣仍然在的话，有甚么形象、有甚么人物、有甚么角色是会很适合他去创作的呢？ 荣雪烟： 我觉得哥哥的后期电影几乎是以心理的演变作为主题。在他接受最后的一个采访时，他说：「对香港电影我是抱有很大希望的，只要大家有诚意去拍电影。」他说：「我现在接拍电影的标准也是它要有诚意。」有诚意的电影就是他基本的标准。然后在角色方面，是要有心理上的演变，譬如说《鎗王》、《异度空间》那类。我记得他曾经说过，他希望角色可以让他有一个很大的发挥空间，可以找到作为一个演员的创造空间。 卢伟力： 谈及他的诚意，我们都知道他接拍《流星语》的酬劳是一元，在剧中他认真的付出，一丝不苟；他愿意接拍的原因，我们相信他是体会到电影的那个讯息，一个重要的讯息：「要关心下一代。」这也是当制作《烟飞烟灭》他自己构思一个反吸烟的剧本时，他首先想到的是「为了下一代，我们戒烟。」我们可以见到他是一个对未来很有憧憬的生命。 《东邪西毒》里角色的未来 林纪陶： 如果谈及一个未来的电影有甚么角色是适合张国荣，我想到一个实在的角色，那就是《2046》里的那2047列车内的木村拓哉，其实他就是张国荣，原因是《2046》里梁朝伟的角色其实就是张国荣。《2046》其实是对应着《东邪西毒》那个张国荣，是一个「照镜」的故事。大家或许会感到有点疑惑，其实王家卫在《东邪西毒》作了一个实验，他对应着《阿飞正传》张国荣对镜跳舞的一个主题，把他伸延至《东邪西毒》，《东邪西毒》是《阿飞正传》的古装版或是心念版，是一个心经的故事，观自在的菩萨，他看到的都是在看自己。大家见到的梁朝伟其实是镜中的张国荣，张国荣作为角色「西毒」，他见到「东邪」是他的未来，一个悲剧收场的人物，另一个可能性便是「北丐」，一个喜剧的收场，可以与爱人离开沙漠。故事里也说出了「东邪」就是「西毒」，在慕容嫣眼中，以为他们是同一个人。故事里所有的英雄人物其实都是同一个人，大家互望后也有同一个感受，一个非常心理性的戏剧演出。到了《2046》来了一个反转，把故事重来一次，但角色变了由梁朝伟饰演。很多影评也提出过这点有趣之处。 演出反映时代及民族的角色 卢伟力： 假如张国荣仍然和我们一起，他会有甚么的创造呢？我想将之比喻一些我们熟识的演员，其中一位是赵丹，赵丹在三十年代他那时二十多岁，演出一出戏叫《马路天使》跟周璇主演，另一出是《十字街头》，非常疯魔当时上海的青年男女，初出道时他是一位偶像，以自己的气质来演出，到五、六十年代他演绎过一位中国音乐家「聂耳」，也演绎过一位历史家「林则徐」，也演绎过革命者，还有演绎过「李时珍」，一位古代中国著名医学界人物，把他的青年演至他的晚年。 大家能见证到一个有能力的演员，青年时可能是一位偶像，接着以自己的气质演戏，到后期他一定要让自己去揣摩很多的角色，能够反映当时的时代、反映民族、文化、文明的角色。假如张国荣仍跟我们一起生活的话，他或许会演绎我们中国文化里男性的「大长今」！ 后来者延续张国荣未完结的演出方向 林纪陶： 如果要说张国荣的未来角色，话题是不会完的，他到了《异度空间》的阶段能胜任地演绎任何的角色。「聂耳」他真得可以演绎得好，但张国荣是比较摩登的，他的演出可以更多。我相信我们有的数据内较出色的演员的角色，张国荣都能够胜任。另外，就张国荣未完结演出的方向，很多后来者都会憧憬，他们可能会期望能接力演出张国荣的形象，我相信会有这个情况出现。 卢伟力： 我也同意。我们见到梁朝伟的表演是很内敛的，张国荣在一些演出也尝试用内敛的方式，如在《红色恋人》的演出，尽管他是在慷慨陈词，他的表情不会太跨张。到了《异度空间》他尝试准确地将他情感里应该有的幅度演绎出来，他有内敛的时刻，也有幅度很强的、情绪很大的时刻，他都一一去演出。当一个演员愿意去迎接角色要求的种种心理条件时，他将来的戏路可以很阔。即使不是以人物为单位，尽管、或许只是一个警察或卧底的角色，他所演绎的角色的性格也可以是丰富的及复杂的，这论点我们已经能从《异度空间》见证。 创作有音乐感的电影 卢伟力： 一个创作人跟他的生活环境都有关系，《烟飞烟灭》里剧中人的对白很是张国荣日常接触的人物的说话，例如梅艳芳的角色是一位经理人，其它的角色有歌手，也都是在他熟识的生活里。如果他是一个创作人，只有这些生活材料可能不够，荣雪烟就你作为创作人的意见，如果他要创作一些未来的题材，有那些你很希望他创作出来给我们欣赏。 荣雪烟： 其实我个人觉得他可能拍的戏会有一种音乐感。说到这一点，可以举个例子，他作为一个演员对一个导演的艺术体现。《红色恋人》有一场戏是说梅婷难产，当时叶大缨导演未能决定用怎样的技术手法去处理；然后张国荣给予意见，说简单地在产床旁挂一块布，而镜头就锁定那块布，拍的是那块布的剪影，用那块布的剪影来体现梅婷的心理状态及身体状态。后来叶大缨没用这个手法。但可以想象这组镜头拍出来的话，那布浪的感觉，会是很有音乐感的。 演出压抑后勇敢生活的角色 卢伟力： 我也尝试提供两个方向。第一个材料是他的生活历程，张国荣经历过生命本质及性向了解的历程，在九十年代中后期，他是清晰及承认他的同性取向。这是一个很重要的生命事实，那年他是四十岁，那年他也戒了烟，他在《烟飞烟灭》里说要送一件礼物给自己，他便送给自己健康。这并不表示他要拍摄同性恋题材的电影。他所拍摄的人物初期或需要隐藏地过着他们的爱情生活，但最终能够面对社会，公开地宣言他所爱的对象，这个是重点。如果我们将来欣赏张国荣他创作的戏，角色可能是在大家庭里受着压抑的，倘若《家春秋》在这个年代重拍的话，他会胜任演绎一些受到压抑、后来很勇敢的角色，那不是一开始便叛逆的角色，他演来该很传神。 林纪陶： 我也相信《家春秋》里无论是吴楚帆或张活游的角色他都能胜任。或许《流星语》可以有下集的，这个故事可以有下集，续写对于下一代的看法。 张国荣代表艺术表演中的完美 林纪陶： 我在研讨会开始时提及，我们有很多故事都会适合哥哥演出，原因是他有无限的可塑性，在角色的代入，他宜古又宜今，狂暴的、温柔的，他都能演绎好，一个男人能拥有女人性格特质的、一个女人拥有男人的性格的，对他来说都没成问题。宜古宜今、两性俱备，这些是现在他已经拥有的，不是想象出来的，他已经在形象上塑造出「多元性」。现实的哥哥始终是生活在现实里，但他在媒体、银幕、歌曲、演艺生涯里，表现了甚么叫「完美」，可以找到人的最高境界、一个完美的境界。 作品中有的是爱 卢伟力： 另外，在他的作品里，我体会到一个字：「爱」。在《烟飞烟灭》里，有一、两个场景，张国荣跟他剧中的儿子有一些亲子关系，也是他发现他的儿子背部的瘀痕，这些细节是说明了他作为一个父亲，他有的这个心。 总括来说，若然他在的话，他的作品可以很有电影感、有不同类型的角色强调演技、他追求完美和认真、但我相信他的主要讯息会与「爱」很有关系。

荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 06:03:30

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>（文字译本由<a href="http://www.leslie-cheung.info" target="_blank" >www.leslie-cheung.info</A>辑写） 发问 卢伟力： 大家有否任何发问，让我们先收集所有问题，然后一并回答。 观众一： 林先生刚才提及有关张国荣与贾宝玉，可否多谈一点。 观众二： 声音的演绎在张国荣先生演艺中应该也是非常重要的一部份，我想请三位嘉宾对这点作一些阐述。 观众三： 你们怎样看张国荣演绎徐志摩？ 观众四： 市面有关哥哥的书很多都是不尽不实，但已在市面上流传着，我感到很无奈。在座三位都非常欣赏哥哥，可否为哥哥出书辩证？ 观众五： 我们只能看到银幕上的他，我很想知道哥哥的真实的性格。我也想知道哥哥他自己最喜欢的电影。 张国荣的真情 卢伟力： 我不太清楚他最喜欢的电影类型及那出电影。 他在接受香港电台访问时流露的性格相当的真，及上年研讨会时播放的访问片段谈及罗志良导演的那个他也相当的真实。大家可以察觉几件事，一般来说一位大明星，很少会帮助一些初出道的导演主演他们的作品，他居然会帮助罗志良，而且不止一次，他还很欣然地接受访问的说，因为他觉得罗志良很有潜质。他说得很清楚，这证明了他性情的一面。另一面，他以一元的片酬接拍《流星语》，并且大家能察觉他在戏里展现与小朋友的各种关系时来得很自然，我们可从这些位置上看到他真性情的流露。 林纪陶： 我相信哥哥本人都不容易选择自己最喜爱的演出电影，很多演员或导演对选择自己的喜欢作品都有难度。在我手上的这本书，但荣先生说这就是刚才那位朋友指出那类不尽不实的书籍，里面提及哥哥喜爱的电影，是《乱世佳人》。最开心的，而涉及有关电影的事情是《霸王别姬》获得法国康城影展的金棕榈大奖，至于他最喜欢的自己主演的电影，原来这里也没有提及。其实演员很难分辨清楚而列写自己最喜欢的演出作品，尤其是像哥哥这样级数的演员演出时一定很投入，他的演出变成了他自己的一部份。 卢伟力： 即是说得奖与否不是他喜爱的原因、观众会否接受也不是他喜爱的原因。 还有几件事大家可以察觉到他的性情。1977年他从英国的大学课程中途回港，因为他的爸爸病重，另外他参加当时丽的电视台的歌曲比赛，他选唱一首很长的《American Pie》，从这里察觉到他的性格有爱的部份、亲情，另一部份便是自我，他不会选择当时的流行曲，他喜欢这首七分多钟的歌就选唱它，这些都可知道他的性格、性格元素。 荣雪烟： 一个真正的性格演员对每一部戏投入的感情都是很真的，投入真感情以后，他会喜欢自己的作品。譬如刚才林先生说这本书上写哥哥喜欢《霸王别姬》，但是在后期的采访他说：「如果现在要我再做《霸王别姬》，我能做得更好。」当时被问到最喜欢的电影时，他说是《春光乍泄》，但当时他还未拍《鎗王》及《异度空间》。所以作为一个演员，他每一个阶段是不一样的，他对每一部自己过去的作品，可能回头再看时总会发觉可以做得更好，在当时那刻，还是会喜欢自己最新的作品。 立体的贾宝玉 卢伟力： 另外有观众发问贾宝玉与张国荣的关系，让纪陶回答。 林纪陶： 基本上很多人会说张国荣是演绎贾宝玉最好的一个形象，现实的他是把形象给展现了，大家都能见着，我不是说那部很久以前的电影，其实举手投足间张国荣都非常的贾宝玉。很多评论家及专栏作家都有提出。张国荣本身最喜欢的文学也是《红楼梦》，特别是贾宝玉这个形象，我想对他来说，他会觉得可以将这个角色具体化。 卢伟力： 我曾经有朋友在片场时见着张国荣等候拍摄时，是读着《红楼梦》，证明了他对自己是有很高要求的演艺人。 林纪陶： 现实我跟哥哥在工作上合作了两次半，在拍片的现场哥哥都非常的贾宝玉，他的顽皮，…… 卢伟力： ……得到全场人的瞩目。 林纪陶： ……是的，他就是片场里的宝贝。2003年那次研讨会，我也有提及过，他在片场里的确是位小王子，有他在的话，他一定是大家的中心点，他真的有贾宝玉之实。 但为何我会说贾宝玉似张国荣呢，因为贾宝玉的优势在于他不是一个具体的人物、他是一个虚拟的人物、在文学世界里以文字描绘的人物，文学的好处是供读着想象，可以是天马行空，有些可以不着边际地塑造，他不需要具体的，可以用联想力在空间奔驰，可以让人想象很多。但张国荣就不一样了，他是一个实实在在的人物，音容俱备，他很具体的让你知道他就是张国荣。无论你怎样想象贾宝玉，当他进入现代的世界，贾宝玉的形象便完了，但张国荣却有现代的世界，有时装的，就是有「宜古宜今」那好处。他的样貌是具体化的贾宝玉之余，他左眼的三眼皮，一看便知道他是张国荣。他那漂亮的容貌，大家都认为贾宝玉就是这个模样，加上他的声音，便将贾宝玉全部的实在起来。把一个虚拟人物完全具体化是较诸成为一个虚拟人物困难，所以我会说张国荣是较贾宝玉犀利，因为他能演绎贾宝玉，但贾宝玉做不成张国荣。 声音演绎及角色演出 卢伟力： 有观众提及声音演绎，《红色恋人》便是一绝，在《红色恋人》他是说普通话，并且说英语，他还以普通话演说，大家会明白若不是很用心的演员，是很困难的要他不以母语但能演说很强的演词。在刚才播放《异度空间》的片段里，他跟林嘉欣的对话，很生活化但很激情，大家能察觉他把声音控制得相当的好。 他的美学，不是唯美派的美学，从《烟飞烟灭》最后的镜头，很多竹在后面排列得杂乱，他是从生活里去塑造情感的美。如果将来有机会让他演绎「徐志摩」，徐志摩这唯美的角色他会以他的性格演绎，但若然他去执导拍摄电影，他一定会搜集很多当年中国、当时英国剑桥、社会的环境及背景，尽力去做回那质感。性格里他可能有一种的唯美；但相信他当导演时，拍摄的手法会有现实的层次及质感。 林纪陶： 我也想象过张国荣会演绎甚么我们中国的作家，「徐志摩」是不作他人想外，我认为也只有哥哥能演出好的是「郁达夫」，还有一个跟他完全不一样的，由于有了后期的作品为证，我知他一定能演绎好，这便是「鲁迅」。 有关声音演绎，我也想跟大家分享一些，我未能像卢Sir分析得那么细致，我说一下我的经验。《白发魔女传》在刚开拍时是未有VO (Voice Over) 的，故事跟现在版本是一样的，但拍摄时发现描述人物的一些事迹未能完善。原来以哥哥的口述出来，整个事情就变得不一样，后来就请哥哥作为一个叙事人，把故事里卓一航的一生说出来。有他的声音演绎，我感觉原来的剧本也跳升了一级。《白发魔女传》的剧本取得金马奖，哥哥也有功劳呢！ 结语 卢伟力： 对哥哥的怀念，我们在未来把哥哥那追求完美的、专业的、追求艺术的、对于「爱」的肯定和实践的精神于我们的生活里体现。在《烟飞烟灭》里，他说为了身边的人，我们戒烟，或许大家不是吸烟的一群，我们总有些不是理想的习惯，为了我们身边的人，我们做一些好的事情，改变一下我们的习惯。把哥哥的精神作为我们实践人生的一个座右铭，我相信这个也是张国荣用一生的历程给我们其中的一个讯息。 研讨会在此结束，我们以热烈的掌声给我们喜爱的张国荣先生。

荣雪烟 · 发表于 2005-10-18 06:10:16

荣在我心 · 发表于 2005-10-24 06:42:48

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>呼……好专业啊！
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>我要仔细拜读才行`！
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>咋没有雪烟D特写捏？故意不贴上来的吧~！
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>希望以后能经常举行这样的活动！

飞鱼 · 发表于 2005-11-1 23:27:15

好不容易看完了,上了好长的一堂课类[em01][em01]

carmen · 发表于 2005-11-2 19:05:13

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>呵，等到了。嘻，打出来，慢慢看。[em05]

小小猪 · 发表于 2005-11-14 08:08:08

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>看完了
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>忘记了
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>再看一边继续学习

nanxin · 发表于 2006-9-5 01:51:38

打印出来，好好学习

沿路 · 发表于 2012-9-1 17:27:54

以后有空慢慢看，先收着，好东西就要挖出来，学习一下，长长见识~

月儿圆圆 · 发表于 2012-9-1 22:04:41

看完了，分析的好全面，去哥哥的电影里仔细回味。。。

一笑奈何vagal · 发表于 2013-11-19 00:18:31

长知识了，下一次重温电影再把这个翻出来

南希Nancy912 · 发表于 2013-12-26 19:55:38

109791495 · 发表于 2014-10-27 12:53:57

哥哥是香港的代言人

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[其他类别] [文字译本]「寄語流星·流星語──追憶張國榮的藝術生命」研討會

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序言──卢伟力

张国荣光影生命的三个阶段──林纪陶

浅探张国荣的导演意识──荣雪烟

张国荣后期电影的形象──卢伟力

张国荣的未来电影──卢伟力、林纪陶、荣雪烟

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